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赖晓平 拾荒斋博客

风摇翠柳绿如茵;水绕堤桥阁似舟。开樽疑临杨雄宅;把酒同饮李白楼。

 
 
 

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[原创]从唐诗中品读唐代诗人  

2009-11-16 15:48:17|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      唐诗,是我国古典诗歌发展史上的一坐丰碑。在唐代近三
 百年的历史时期,中国历史文化得到空前的繁荣和发展。特别
 是古典诗词,在承习六朝的基础上,又经过隋朝的科举取士之
 后,再经过唐代沿袭,更加使唐代诗人,在文化素养上有了很
 大提高。象唐代著名诗人张九龄、李白、杜甫、岑参、柳宗元、
 韩愈、白居一、卢纶等人,他们都是唐代科举制度下的天之骄
 子。他们不仅具有诗名,同时更具有文名和官名。
     在对《全唐诗》的阅读中,笔者所读的不仅是他们的诗句,
 而且,更多的是在读他们的诗风与人生。象初唐时期的张九龄,
 五古笔情隽远,兴寄无端,诗作清淡,不求浓丽,这就是他为
 官清廉的真实写照。象杜审言五律,字雕句琢,妍雅铿锵。其
 五言长排更加工整,与沈全期、宋之问诗风相近,这是他官居
 学士,修文著典的写实风格。
     王勃为初唐四杰之冠,七言诗唯滕王阁一首最雅。其实,
 四杰在当时并不是以诗见长,而是以骈文得名。骆宾王之《帝
 京篇》一时推为绝唱,主要是因其词藻之丰富。张说各体兼备,
 流畅清爽,五七律五排佳构甚多,但成就不及高适、岑参。高、
 岑二人均系荆州江陵人,唐玄宗时期进士。特别是岑参,长期
 在边塞从戎,其诗作在盛唐时期可谓独竖一帜。岑参诗俊逸峭
 丽,雄风逼人。高诗浑厚,兼有悲壮之气。故唐诗有高、岑齐
 名之说。刘希夷诗,思清韵逸,逐首尽美。五言如《春女行》
《采桑曲》等。五律如《佳人眠洞房》一首,与崔灏《十五嫁王
 昌》可称双璧。
     张潮诗唯《长干行》一首最佳,内容缠绵隽颖,神似《西
 州曲》,如“茨菰叶灿别西湾;莲子花开犹未还。妾梦不离江
 上水;人传郎在凤凰山。”张子容与孟浩然十分友好,但诗作
 整体不及孟浩然,惟“海气朝成雨;江天晚成霞”。与“江山
 清谢眺;花木媚邱迟”二联为妙。
     李白、杜甫开盛唐诗风演变之先河,被称为诗中龙凤,其
 浪漫写实之风更加明朗。李白乐府、五七古、七绝均推绝唱。
 杜甫除乐府、五七古之外,五七律更为出神入化。青莲之诗,
 虽有些粗豪怪诞,但漂滑之中饱含沉静之气。少陵之诗更是前
 无古人,后无来者。诗作多以家国兴亡,人伦离合为背景。
     大历十才子:李端、卢纶、吉中孚、司空曙等人,虽出生
 科举,但其诗作并不守绳规,其春风得意溢于言表。如李端之
 乐府:“妾本舟中女;闻君江上琴。君初感妾意;妾亦感君心。
 遂出合欢被;同为交颈禽。传杯唯畏浅;接膝犹嫌远。侍婢奏
 箜篌;女郎歌婉转。婉转怨如何;中庭霜渐多。霜多叶何惜;
 昨日非今日。徒结万古欢;终成一宵客。”诗句缠绵悱恻,情
 韵毕现。
     元结诗句古奥深沉,卓尔不群。品读之时,有如千年孤松
 苍然岭上,不比寻常桃李,取媚一时。刘长卿诗词,句润色秀,
 韵雅情深,被后世推为“五言长城”。皇甫冉之诗,描情写景
 是其所长。刘方平诗,秀色可餐。如《采莲曲》“落日晴里照;
 荆歌艳楚腰。采莲从小惯;十五即乘潮。”很具齐梁风调。
     戎昱《长安秋夕》“八月更漏长;愁人起常早。闭门寂无
 事;满地生秋草。昨宵西窗下;梦入荆南道。远客归去来;在
 家贫亦好。”诗句情真语切,非久客他乡者不能及。张籍、王
 建乐府,开后学巧思。讽刺时事,摆脱庸俗。
     韩愈五古,浩瀚雄奇。如黄河之水,大气磅礴,一泻千里。
 如:“我欲生两翅;捕逐出八荒。精诚忽交通;百怪入我肠。
 刺手拔鲸牙;举瓢酌天浆。腾身跨汗漫;不著织女裳。”此诗
 乃效李、杜之豪,其文学底蕴之厚,魄力之雄,可谓不言而喻。
     王昌龄五古,豪放俊秀,诗风与高、岑并肩。其边塞诗尤
 推绝唱,七绝情深韵远,为千古正宗。言情五古亦别饶风味,
 如《采莲曲》:“摘取芙蓉花;莫摘芙蓉叶。将归问夫婿;颜
 色何如妾?”也具齐梁齐梁余韵。孟郊七古,虽寥寥数笔,而
 景界清新。贾岛之诗,初读索然寡味,而细品则余味无穷。有
 片云孤鹤,高出层峦之感。
     刘禹锡诗叠嶂起伏,时露声色,七绝竹枝,更饶古意,七
 律五排,清奇隽秀。柳宗元各体皆佳,五古尤为其冠,幽远深
 奥,不失骚人遗风。谪居之后,虽诗意凄婉,但未露愁苦之状。
 任华、卢仝、刘义三人,诗皆粗犷怪诞。元稹诗笔老练,淋漓
 酣畅。
     白居一《秦中吟》《新乐府》,讽谕贴切,与少陵忠爱异
 曲同工。诗作通俗易懂,有“老妪能解之说”。特别抒情写事,
 无不清晰生动。杜牧诗境巧思绮合,飘逸深健,有披砂拣金之
 妙。许浑五七律,清新流畅。罗隐七律格韵更高,被誉为晚唐
 之冠。
     李义山诗,力求新颖,如《燕台诗》中“月浪冲天天宇湿,
 妇女妆饰有额黄”。《咏蝶》诗中“寿阳公主嫁时装;八字宫
 眉捧额黄。”刘得仁诗语沉重,如“莫将和氏唳;滴着老莱衣”
 语句沉痛,凄惋惆怅。周朴五律瘦劲,风格神似郊、岛。如“
 禹力不到处;河声流向西”再如“倒树造新屋;化人修古坛。
 凉风移蜻蟀;落叶在离骚。”
     郑谷以《鹧鸪天》诗得名,清丽之中不乏神韵。其佳句有:
 “春阴防柳絮;月黑见梨花。”“移舟水溅差差绿;停楹风摇
 柄柄香。多谢浣纱人不摘;雨中留得盖鸳鸯。”韦庄诗多愁善
 感,如“老忧新岁近;贫觉故交疏。”“边静不收蕃帐马;地
 贫惟卖陇山鹦。”
     韩渥之诗悲凉沉郁。罗邺之诗语极沉痛。如《秋怨》“梦
 断南窗啼小鸟;新霜昨夜下庭梧。不知廉外如圭月;还照边城
 到晓无。”再如晚唐司空图、许裳等诗人,诗作都极为精练,
 而不能一一枚举。
     纵观唐代诗人,他们的诗作风格,几乎都与各自的人生经
 历相同。在中国文学史上,素有“韩柳文章李杜诗”之说。唐
 诗作为古典文学中的艺术精华,唐代的大诗人们,哪一个不是
 学富五车,满腹经论的科班出身。然而,时到如今,“诗社”
 却成了一道所谓文学风景,动辄就是诗社、诗人。有些甚致连
 日记都不会写的人,在胡诌了几句顺口溜后,摇身一变就成了
 “诗人”。要想成为一个真正的诗人,如果没有一定的文学素
 养,仅靠“熟读唐诗三百首”,是决不能既会作诗也会吟的。
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